若說選擇畫漫畫，作為我說故事的最主要方法，是否曾感到什麼遺憾？
應該就是漫畫這種媒介是「無聲的載體」，所造成的一些表現方法上的束縛，大概是我經常感到不完美之處了吧。
大家試著在看電視的時候，把音量調成靜音模式去觀賞，會發覺到戲劇的情緒張力及感情強度，立刻下降百分之五十以上的感覺。就可以明白，以影像作為主要表達的所有媒介中，漫畫「沒有聲音」這件事，對一個故事會造成什麼樣的侷限。
在寂靜的漫畫世界，要呈現「吶喊」「低語」「尖叫」「嘟嚷」「嘹亮」「暗啞」，或許還可以用分格和演出來表現。但若是「宛如天籟的美麗歌聲」「從地獄深處傳來的低沈嗓音」「前所未有氣勢磅礡如海嘯如狂風般的交響樂曲」等抽象的音效形容詞，對我來說，實在是想破了頭也很難適當去表現。更不用說倘若牽扯到「香氣」或「滋味」等感官感受時，會有多棘手了。
不過，會如此強調「耳」「口」「鼻」感官的作品，通常都是故事題材的選擇所致。只要我避免去畫這類音樂漫畫、美食漫畫，應該不致於感到太苦惱才是。但是，在無聲的世界裡，有一處地方，我無論怎麼遮掩，都避免不了捉襟見肘的侷促感。
那就是「語言」。
在【女巫與煉金術士】前兩回中，四國王子同時追求瑪麗公主，雖然所有的對白都寫成中文，但如果仔細去考慮故事背景，各國王子私下都應該使用自己的母語（搭配中文翻譯），只有在與公主相處時，為表示尊重而用英文（中文對白） 。
但我為了劇情的流暢性，讓讀者快速閱讀，而遮掩了語言差異這一點。甚至，馬爾斯不懂英文這個設定，還要等到他遇到伊希塔之後，才凸顯出來。仔細想想，並不是沒有矛盾之處。
畢竟是西方的奇幻故事，不管劇中人說的是英語或法語或高地德語或阿拉伯語，若是不寫成中文，也沒幾個讀者看得懂。「語言差異」這一點在【女巫與煉金術士】中，我們就睜一隻眼閉一隻眼吧。
不過，【川川的扎記】這篇與台灣歷史結合的故事，可不容許我再打馬虎眼了。
這個故事主要是發生在昭和時期的台灣島，當時台灣已被日本殖民了四十幾年，島上有一半的人都受日本教育，九成的人日語流利，而所有本島人的日常對話都用台語。若我要如實的表現當時的語言特色和時代氛圍，在寫對白的時候，本島人必須使用台語漢字，本島人跟日本人說話時則是使用日文（搭配中文翻譯），而不是書寫成「標準國語」（北京話）的句型和文法。
那麼，以漢字來書寫台語，會呈現什麼樣的風味呢？我們以聖經創世紀第十一章來做個比對──
標準國語版（舊約新標點和合本）
那時，天下人的口音、言語都是一樣。
他們往東邊遷移的時候，在示拿地遇見一片平原，就住在那裡。
他們彼此商量說：「來吧！我們要做磚，把磚燒透了。」他們就拿磚當石頭，又拿石漆當灰泥。
他們說：「來吧！我們要建造一座城和一座塔，塔頂通天，為要傳揚我們的名，免得我們分散在全地上。」
耶和華降臨，要看看世人所建造的城和塔。
耶和華說：「看哪，他們成為一樣的人民，都是一樣的語言，如今既做起這事來，以後他們所要做的事就沒有不成就的了。我們下去，在那裏變亂他們的口音，使他們的言語彼此不通。」
於是耶和華使他們從那裏分散在全地上；他們就停工，不造那城了。
因為耶和華在那裏變亂天下人的言語，使眾人分散在全地上，所以那城名叫巴別。
台語漢字版（改寫自廈門音羅馬字聖經）
彼時，天下的口音、言語攏一樣。（亻因）徙去東勢的時陣，佇示拿地抵著一片平洋，就住佇遐。
（亻因）大家參詳講：「來啊！咱著做磚，燒互伊熟。」（亻因）有磚通替石，閣有石油通替灰土。
閣講：「來啊！咱著起城及塔，塔頂抵天，為咱立一個名，免得咱四散佇全地。」
耶和華降臨，欲看世間人所起的城及塔。
耶和華說：「看啊！諸個百姓攏合一，言語亦一樣，現今已經起手做此個事，以後（亻因）所欲做的無一項會禁止。來啊！咱落來去，佇遐拍亂（亻因）的口音，互（亻因）的言語大家（勿會）相通。」
對按呢耶和華互（亻因）對遐四散佇全地；
（亻因）個停工，無起彼個城。 所以彼個城名叫巴別，
因為耶和華佇遐拍亂天下的言語，耶和華互人對遐四散佇全地上。
OH, MY GOD！可以想見，如果我真用台語漢字來寫對白，對讀者來說，會造成多大的閱讀困難呀！（而且有些台語漢字，用一般輸入法還打不出來 Orz…..）但若一律以標準國語來作為主要敘述方式，將會喪失多少因語言差異所帶來的趣味性和異國情調呀。
遙想侯孝賢導演的【悲情城市】，也是台語、日語、北京語和上海話交雜使用的一部戲劇，但只要搭配字幕對白，觀眾就可以不費力的了解各地語言，又同時營造出當時多元文化交融及衝突的特色。無聲的漫畫世界，要突破這個侷限，可真是不好處理呢。
話說回來，寂靜有寂靜的好處。否則川川說話時的北京腔口音，就可能讓敏銳的讀者，看出她的身份有別於一般台灣人了。（糟糕！我是不是破梗了？）
這一切，也許是我想太多了。但每次我想起金庸的小說【射鵰英雄傳】，明明是同一部劇集，由台灣電視公司製作時，蒙古王子拖雷與郭靖是用標準國語在說話；由香港電視台製作時，卻用廣東話在交談，通通都不是小說所設定蒙古語……每次一想起，就覺得很怪異。（最怪異的是，從小到大沒有一個人跟我一樣，覺得在大漠之中的蒙古人，說北京話或廣東話是件奇怪的事 Orz…）
現在仔細思考，為什麼我要在無聲的漫畫世界裡，如此重視語言這一塊面呢？這時才突然驚覺，撇開短篇作品不談，我所有的中長篇女主角，清一色是孤兒、流浪者、異鄉人的身份，且全都與她們的成長和生存環境格格不入……川川、伊希塔、秋葵、達莉拉、琉璃、夏拉莎多、無霜、莫邪、競月……皆是如此啊。
她們全都有自己的母語，卻無法在母國生存，離嫏離土，失根的旅人……每一位女子，都在用別人的語言溝通，遵守別人的遊戲規則，試圖生存……啊，寫到這裡，我不免有些汗涔涔，這是創作者的潛意識與深層情感，我們還是先到此打住吧。
唉，耶和華你這個老頭子，沒事把巴別塔轟掉做什麼？
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