2020-04-04
2020-03-20
創作者的財務自由之路
以前看末日小說時，曾讀到一個概念：對於重要的生存物資，必須準備好三個不同的供應來源，就算某個供應源，因意外因素斷絕，也不至於立刻陷入危險。這就是所謂的「三倍安全法則」。我深以為然，同時認為這個原則套用在金錢來源也適用。
其實我從十幾歲開始當漫畫家助手時，也多半同時維持著另一份兼職工作，持續至今很少有中斷過。當時我只在漫畫家趕稿的那半個月才去幫忙，工作 15 天的薪資是九千元。大家不要覺得這個薪水很低，要知道我當時的繪圖技術並不成熟，我不是專業美術科系出身，只是在學校漫畫社團上過兩年週末課，一畢業就能跟在職業漫畫家身邊歷練是很幸運的事，這份助手薪資是學徒價，等於是漫畫家付錢給我精進畫圖技巧──描線、塗黑、透視、貼網、刮網…各種漫畫工作技術面上該學的東西，我在那兩年進步很快，更不用說老師們會另外花時間看我的分鏡稿，指導我分鏡與劇情上的問題，這些都是老師們無償付出的（十幾歲小女生的分鏡草圖是什麼鳥樣，我現在想起來都覺汗顏啊 (；≧д≦) ）
畫畫是我這輩子做得最快樂的事，我願意畫到生命結束的那一天為止。但回到實際生活上來說，吃畫畫這行飯（在台灣包括所有的文化藝術類），低薪是很難避免的現實。我們先不談功成名就金字塔頂端的那一小撮人，而是在這一行中處於基層位階從業者，畫圖的時薪通常連勞基法最基本的工資都不能達到，這是身在台灣如此環境，仍然選擇這條路的人都必須面對的共業。大家最好不要期望救世主（如政府或伯樂之類的角色）會憑空出現，拯救你於水火之中，而是應該盡量讓自己在這種環境中，可以維持起碼的收入，同時不耽誤你的創作時間。
（在此先釐清一個觀念，我所說的畫圖工作，是專指原創劇情漫畫，故事創意來源是漫畫家自己，編劇分鏡是漫畫家自己，漫畫家擁有完整的智慧財產權，這其中不包含插畫、四格漫、同人二創、已成名的 IP 衍生或同名作，因為前兩項是旁枝，不容易有大企畫或跨國發展，第三項有法律爭議，最後一項叫接案。）
嚴苛的環境我覺得沒什麼不好，相反的，因為路很難走，會隨著時間刷掉一大批沒有那麼堅定的創作者，不浪費大家的青春。 But，如果你始終不甘心，決定一生志業就是在此，能夠年復一年持續產出作品，但金錢收入始終不穩定，低於水準之下，我建議你可以試試看「三倍安全法則」。
在創作自己的作品同時，接案是一條路，教學是一條路，走同人場是一條路，兼職打工是一條路，開店做小生意是一條路，轉戰遊戲產業是一條路，有很多方向可以選擇。如果你實力夠，前三項會是較佳方案，是本業以外的旁枝，並不偏離畫圖本身太遠，只是新人很難有機會接到什麼好案子或者去教課，同人場要看名氣跟題材。兼職打工就看你想幹什麼了，通常是選時薪高的，基層工作容易觀察社會百態，可以讓你的人情世故技能點到最高，有些漫畫家懂日文，會從事日漫翻譯工作（翻著翻著就變成正職了），開店做生意就看你家底本錢夠不夠，富裕家庭出身的創作者，即使好幾年沒收入也會有父母養著，家裡給錢出來創業的也有（自己當老闆很難有時間畫圖，除非是一天只經營五、六小時的攤車生意），轉戰遊戲產業的創作者不少，爆肝機會多，選了這項工作的人畫技都很好，偶爾會有零星作品，（但通常再也看不到他們畫出 100 頁以上的自創漫畫了）。
以上工作選項均有不甚理想之處，也許你會覺得：我就是要畫自己的作品，我可是立志成為漫畫家的，還去兼差太 LOW 了，我應該多找出版社提案，一定會有賞識我的人出現的！
這種想法完全沒錯，能直線抵達目的地，可以不用耗費青春繞遠路，但如果你都快吃不上飯了，總不能當個啃老族或是跟朋友借錢過日子吧。在我們一無所有的時候，掌握金錢才是該學習的第一項功課，大人虎變，小人革面，身為小人物要能調整自己的心態，記住一切都是為了錢，所以要盡快擺脫金錢對你的控制，永遠不要被金錢所馴養，不讓它成為你創作之路上的阻礙。
不管你從事什麼工作，必須保留每天 6～8 小時的創作時間，其他時間你愛找幾份工作都隨便，但不建議找正職工作，人是有惰性的，找一份朝九晚五月領三、四萬的工作，下班之後你大概只想當沙發馬鈴薯，而不是到書桌前畫八小時圖。
扣掉生活必須費用後，請在一年內存到二十萬，目標是五年內存到第一桶金。（這是平均值，有人能力好，會快一點，有人在外租屋開銷大，就要多花時間）。如果你有天份又有機遇，這五年內應該至少得到一項以上的漫畫比賽前三名（不管是國內外出版社或政府舉辦的），也許早就有作品連載出版機會，那就專心創作就好；如果一直被退稿，提案也不過，比賽又落選，那這五年的兼職也能讓你存下不少錢。
累積財富的過程，必須將現金投資出去，不要傻傻放銀行定存，銀行利率永遠跟不上通貨膨脹。 ETF 股是很好的投資項目，每兩個月就可以買一張， 0050 太貴的話，可以選擇 0056 、 00850 、 00692 （如果你看不懂我在說什麼，請先做點理財功課），這些股票每年發 1～2 次現金股利，拿到後再去買進新股，五年後你手上至少有 30 張以上每年發錢的股票，到這時候你對股票市場也有概念了，要照以前的懶人投資法操作下去，或轉投資買進台積電、中華電或其他穩健發展類股也很不錯。
倘若你沒有進行股票投資，定存五年錢也有近百萬元，（如果你中間亂花，出國玩或買什麼昂貴 3C 或奢侈品，那就沒辦法了，顯然你的自律不夠，而自律不夠的人搞創作經常帶給別人麻煩，因為你很難在期限內完成應完成的工作），一百萬拿到南台灣，完全可以支付購屋頭期款，投資房地產有多賺錢就不用我強調了，能做到這一步，你已經走在財務自由的第一段路上，如果你現在大學剛畢業，五年後還不到三十歲，相信已經贏過同齡的大部份人。
即使你這五年內一直被退稿。
五年的變化是很大的，許多人的心境早已滄海桑田，幸運的是你一直有持續工作，在社會上打滾，嚐過人情冷暖世態炎涼，而不是關在象牙塔裡畫來畫去自覺懷才不遇。到這個時候，可能你已經覺得自己畫了那麼多年，始終闖不出名堂，打算放棄了，那樣也很好，因為你懂得割捨，不管你曾經為它付出多少。對真心愛過的人事物，拿得起也放得下，豁達灑脫，令人欣賞。
如果你初心不變，這些社會歷練可以使你的作品內容更有深度，創作的角色行事與說話不會那麼中二，當然不可否認的是，有些少年少女漫畫必須是住在夢幻島的彼得潘才畫得出來，那是少數的幸運兒，一投稿就得獎，一出書就再版，畫到四、五十歲還能編出青春純愛故事或高中生拯救世界的劇情。
但那不是你。而我也相信大部份創作者，都不會想要成為一輩子心智成熟度都停在中二期的人。我們可以保持純真的童心，以及對創作最初的熱愛，但要有能力看清自己所處的現實，承擔起生活中所有的壓力與風險，對自己人生中每一次選擇都無悔。
生命中有其他更好走的路，但是我們沒有選。我們選了創作這條路，而創作最核心的要點是面對自己的本質，如果你是鯨魚，就不要跟老鷹比飛翔，在每一個行業做到頂尖的人，一定都清楚自己是一條魚還是一隻鳥。
知道自己是誰，走自己選擇的路，你已經得到最珍貴的財富。
2019-09-23
太無腦什麼事都幹不好，包括拍偶像劇
超嗆！可是我喜歡。
現在影視圈沒有以前那麼好混了，正劇先不說，即使是拍偶像劇，也不再是找幾個年輕貌美的小鮮肉就能撈錢的時代。涉及到專業知識背景的劇情，若編劇沒有做功課、演員不去受訓練、劇組馬虎隨便……一旦公開放映，就要有被人嘲笑奚落的心理準備。
這種不重視専業的心態，在潛規則盛行的華人影視界特別常見，真奇怪，這個行業為何有這麼多不自重的從業者呢？同樣是東亞文化圈，日韓影視的進步就很大，中港台到現在還是經常看到大成本製作出來的爛片和瞎片，說句政治不正確的話，古人對倡優伶伎的輕蔑不是沒有原因的。
是說，看了這兩位優土伯的影片之後，我是不是該回頭去檢查一下，以前年輕不懂事時，不考據亂畫一通的漫畫作品，有沒有錯誤讓人訕笑的地方 (|||ﾟдﾟ)
下面是 TwoSetViolin 對日劇《交響情人夢》中關於音樂專業上的講評，大家可以比對一下中日兩國在戲劇製作嚴謹度上的差別（至於台劇……那就算了），TwoSetViolin 也不是一味吹毛求疵的批評，關於這段劇情中小提琴首席有些訓練不到位的拉琴方式，他們也理解這是一個演員的演出，而不是真正的音樂家（要看起用真正學習古典音樂的人做為主角，參與演出的戲劇作品，我推薦大家去看陳凱歌的電影《和你在一起》）。P.S. TwoSetViolin 在 10 月 18 日發表了對這部作品的評價，動作好快……
我們都知道戲劇的演出，跟現實情況是有落差的，我個人是滿希望，在影視傳媒呈現專業知識背景上，出現失誤或問題時，具有該專業能力的人士，能夠出來指正，而不是將錯就錯。如果你覺得這樣的態度太過嚴肅的話，以後我們就把所有戲劇都當成搞笑片來看，那一切的要求就無關緊要了。
2019-07-23
陣陣秋意的盛夏
周四晚上我彈完【陽春】之後，老師回頭去看館長【陽關三疊】彈得如何，館長這首曲子練了快半年了，我疑惑的問說為什麼要一直練這首琴曲？是館長要上台演奏嗎？（P.S.：我在琴社一起學古琴的同班同學，是台南美學館館長，簡稱館長，不巧跟某位網紅撞名 ╮(╯_╰)╭）老師說：「是呀。」然後拿出琴譜「妳也要彈一首長的。」
「什麼？！」我嚇一跳。為了演出，館長已經練了半年曲子，現在才通知我要上台嗎？
「妳可以彈二十分鐘，沒問題的。」館長在旁敲邊鼓。
「要選沒人彈的，大家不常聽的曲子。」老師說。
「什麼？！」我心裡哀嚎，沒人彈的曲子通常只有兩種情況，一種是太難，一種是太難聽啊！
「什麼？！」我心裡哀嚎，沒人彈的曲子通常只有兩種情況，一種是太難，一種是太難聽啊！
最後放到琴桌上的，是蔡邕所作的【碧天秋思】，這首曲子沒什麼人會打譜，老八張那一代人沒有將此曲由傳統琴譜改寫成五線譜或簡譜，而後幾代琴人好像也沒有比較出名的曲譜流傳，彈奏的人非常的少，網路上幾乎找不到音頻可供欣賞。
我用的譜是邵老師依據《琴譜諧聲》所定譜，收錄在《增編梅庵琴譜上集》，六年前我學完後，就沒什麼機會彈它了，畢竟學了上百首琴曲，喜歡彈的曲子不過一二十首，如果不是為了演奏會，還真是不會主動去彈呢。也是因為有正式售票演奏會的緣故，我的好日子也跟著到頭了。
老師重新示範了第一段，起身：「來，妳來彈這段。」
我照彈一遍，老師說：「這裡要往左猱…這裡要細吟，溫柔一點…兩拍，停兩拍…上六二，音要準，唉呀，不對，再往上…這裡剔要用勁，有力…」我中指用力剔出去！「妳不要這麼兇啊！」老師無奈的說。
很兇嗎？我想，這首碧天秋思前幾個小節立意開濶，是很大氣的曲子，給它用力一點才有氣勢啊。不過我每支曲子聽起來都恰北北，好像也不太對齁。
九月 7 日補記：幫館長打一下廣告－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
展期是九月 2 日至 25 日，九月 7 日的開幕聊天會我跟老師都有去，館長現場演奏古琴，原來他之前一直有點緊張的在練曲子，是因為今天啊（恍然大悟），我想說琴社是訂明年的原生劇場檔期，現在就開始緊張也未免太早了 ( ′-`)y-～
有興趣的朋友歡迎去看展哦。在嘉義市西區博愛路二段 241 號展出。
2019-04-05
尺之璧
一年一度
也許是去年發錢發太多了，今年光是說明會就有數百人參加，預計最後送件的案子會有上千件，有興趣的人就試試看吧，只是大家要有心理準備，就算補助專案通過了，最後實際撥下來的金額也是七折八扣的，創作終究是不能只靠政府一年一次的奶水餵養。
為了避免繼續得罪人，我還是趕緊閉上嘴巴畫圖去也。
=========================================================================================================
我的想法跟吳導是一樣的。
如果你的創作生命及能量，必須靠官方組織發錢補助才能延續下去，我是覺得挺不妙的。
話說台語原創音樂劇我從來沒看過，台南場的票先給他買起來！九月份我應該已經忙完了，應該吧……
2019-03-21
2019-02-02
Esthetical
我一直覺得台灣人的生活與做事態度，有一個點，是我始終看不過去的彆扭，用「文化底蘊」或「審美觀點」來形容有點重，那種感覺比較像一種得過且過的粗糙……
例如：明明學了十幾年中文，卻不知平仄，連最簡單的春聯都會左右貼反。
例如：一間每年營業利潤上千萬的老店，給客人坐的椅子還是大賣場一件 99 元的塑膠椅。
例如：特別花預算把街道變電箱設計的醜不拉嘰，驚嚇指數一百。
例如：花費幾百萬把住家翻新，卻在工程最後突發奇想亂加鐵皮，新宅立刻變成廉價鐵皮屋，然後繼續矗立在街邊三十年。
例如：從我小時候的印象就始終不平整的柏油道路，就算地方政府特別撥預算做「路平專案」，沒幾個月仍然坑坑疤疤。為什麼數十年都無法進步呢？我一直無法理解。
這些都不是很高深很困難的專業或學問，可是要往上提升那一丁點的精確細緻，不要隨便，不要將錯就錯，不要只顧著眼前的苟且，不要「以前都這樣做，現在怎麼這麼嘰歪！」，不知道要花掉幾代人的時間？
2018-11-22
這頂馴鹿帽讓七十億人都驚呆了！
雙 11 剁手節朋友惠惠失心瘋買了一堆東西，其中有一頂馴鹿帽是原本要給她家大黃狗阿皮戴的，老實的阿皮忠心耿耿逆來順受，經常被惠惠捉弄取樂，中秋節我去她家烤肉，就看到阿皮被惠惠拿木炭畫了兩道怪眉毛，出門遛狗人見人笑，我說阿皮身為狗也是有尊嚴的，豈可受此大辱？惠惠說我想太多，沒多久就見她買了馴鹿帽要強迫阿皮戴了。
賣家說貓狗皆可戴，含運費特價 111 元，惠惠立刻刷卡下單，我心想聖誕節還有一個多月，惠惠現在就開始在找花招折騰家犬了，口憐的阿皮……結果隔天送來的帽子太小，只能裝下阿皮一隻耳朵而已，惠惠失望極了，轉頭想到我家有兩隻貓，正好拿來送我，我大喜曰：這下不用退貨又可物盡其用，此計甚妙哇哈哈哈。
沒想到我家貓咪完全不領情。恰恰是脖子太粗（齁！要減肥）魔鬼氈根本碰不到一起，吉米則是覺得帽子折到耳朵不舒服，勉強被我戴上後，只維持十秒就把帽子撥下，狠狠撕咬一番以洩恨。隔天我把沾了吉米口水的馴鹿帽還給惠惠說：我家貓不接受自己變成馴鹿彩衣娛親，是可忍孰不可忍，貓咪也是有尊嚴的。
惠惠把帽子收回去，說我講話怪腔怪調是不是腦子有病趕快去吃藥。我想再過幾天，惠惠又會開始在網路上找春節風格的寵物用品了吧。
P.S. 這頂馴鹿帽有外銷歐美嗎？連白俄羅斯都能買到同樣的東西，為什麼別人家的貓就願意乖乖戴上呢 Orz.....
Pusic 長得好像蹦蹦……
2018-11-07
夾娃娃機的時代變遷史
那天我去買
然後立刻轉頭往夾娃娃店裡看發現男孩又在地上趴著又看到我在看他又立刻站起來裝沒事！
齁！這不是擺明了你‧是‧賊‧嗎？
只是沒憑沒據，我總不能指著他的鼻子說：「嘿！小鬼，我知道你在接下來三十分鐘內，可能會從這裡偷走 200 個十元硬幣，或是拿走機台內的布娃娃，所以我要叫警察來抓你！」這種 John Anderton 類型的正義使者我沒興趣當，阿德說過我是他看過的女生中氣勢最威嚴的，所以我盡力擺出我最兇狠的表情瞪著小男生，然後……騎車回家喝可樂去也。（好俗辣的處理方法，可是我沒辦法責備一個尚未犯錯的小孩子 _(:з」∠)_ ）
之後我跟戈率聊到這件事，他說這種事很常見，所以大部份店內都有監視器，上次他聽朋友說，去玩夾娃娃時也有看到一個小學生，從機台下方的取物口伸手進去摳東西，一群大人在旁邊專心夾自己的公仔，沒人管那個小孩子。
我說：「那些人就這樣看著嗎？」
「見怪不怪了。」戈率說。
我說：「那些人就這樣看著嗎？」
「見怪不怪了。」戈率說。
住家附近的其中一間夾娃娃店，在半年內易主三次，店名越改越像特種行業，以小搏大夾物取貨本身就有點賭博性質，若無法規管束，越走越偏門是意料之中。
夾物機的歷史滿久遠的，至少在我國小時就已經出現，都是偶爾一台或兩台放在文具店門口，矮矮小小的機器，投幣口前方還會放張小凳子給人坐（真貼心），我記得那時候的夾子蠻小的，不好對準目標，但抓力極強，所以玩家只要看得準，幾乎是十抓九中，只是獎品沒什麼價值，像十元戳戳樂裡會出現的小玩具，我玩幾次就膩了，只有在堂弟堂妹們看中什麼東西卻夾不到時，會拜託我幫忙夾一下而已。
我 12 歲就不玩的遊戲，現在卻全台灣到處都是，從一個簡單的小機器變成「商圈沒落指標」的代表物了。君梅在兩年前花五十萬投資夾娃娃店時，就被我質疑能否回收本金的問題，她那時也煩憂台灣所有的生意都不好做，她經營過的飲料店太競爭，服飾店被網購打趴，跟著時代潮流做網拍也完全比不過淘寶，夾娃娃店也許是個好機會。我只能祝福她生意興隆。
至今她的投資也沒能回本。二十四小時營業的店面，半夜聚集的人群成分複雜，得裝監視器防偷防盜，但就算有什麼財物損失也多半找不回來，白天得進貨補貨，每天花數小時在店裡，人工、貨款、店租都是成本，有時一個月連 20K 的利潤都沒有，唯一穩賺的只有房東和夾娃娃機器製造商而已。
然後她說短短幾個月時間，附近三百公尺內，已有超過五十家夾娃娃店在競爭了。※註
至今她的投資也沒能回本。二十四小時營業的店面，半夜聚集的人群成分複雜，得裝監視器防偷防盜，但就算有什麼財物損失也多半找不回來，白天得進貨補貨，每天花數小時在店裡，人工、貨款、店租都是成本，有時一個月連 20K 的利潤都沒有，唯一穩賺的只有房東和夾娃娃機器製造商而已。
然後她說短短幾個月時間，附近三百公尺內，已有超過五十家夾娃娃店在競爭了。※註
藍海殺成紅海，不是台灣人最擅長的事嗎？（看向那精美的設計報價單和漫畫稿費匯款證明……）我疑惑的是，夾布偶到底有什麼樂趣呢？當然機台內的商品種類很多，但最大宗的還是布偶類，我三舅以前也超愛玩這個，夾了幾百個娃娃放在家裡（那時的夾子已經被重新設計成又大又滑的樣式，沒有我小時候那麼好抓，照我估算應該花了十幾萬才能夾到那麼多），搞得全家天怒人怨，後來有次我跟大堂妹在慈善園遊會擺攤位義賣紙百合，三舅跟我們借桌面一角來出清他的布偶，一隻一百元還賣得不錯，給客人打包布偶時三舅表情有點不捨，眼睛一直眨……（三十幾歲的大男人，還愛吃糖喜歡布娃娃，娃娃離開他他都快哭了 =.= ）
以斷捨離原則來看，只是擺著佔空間卻亳無用處的東西，其實跟垃圾的本質很接近，東西如果精緻好看還可以說那是藝術品，問題是夾娃娃機裡大部份的布偶都不精緻也不好看，不是正版品，哆啦 A 夢像哆啦 B 夢，版型有一點點不對，布偶比例就會怪怪的，棉花塞的不夠連形狀都撐不起來，更何況布偶還容易有塵蟎，台灣一堆人鼻子過敏，放布娃娃在家裡招灰塵不是自討苦吃嗎？而這種破爛貨居然還能吸引小孩子去當賊。偷布娃娃回家能幹什麼呢？你抱著它睡覺時，是想著自己很行而洋洋得意？還是會有一點點良心未泯而感到不安？
當然有人既不是場主也不是台主，不偷不盜只靠著夾物的技術就能賺錢，像剛才提到的朋友阿德，專夾電子產品，圓形鐵盒的藍芽喇叭堆積成山，放在拍賣網上販售，每個月也能進帳好幾萬元。這不禁令我思考，為何身為場主的君梅卻難以獲利？應該說，為什麼我們身邊，總是會看到那種不斷的投資生意，卻一直在賠錢的朋友？
是運氣不好嗎？我覺得不是。回想他們所做的投資，沒有太多的技術難度或專業知識，覺得有錢就可以開店，所以我們常常會聽到，不懂廚藝的人卻開餐廳；沒有飯店經營概念的人在開民宿；基礎的會計知識都不懂的人，開公司後連傳票都不知道把賬務搞得一團亂……沒有專業也就算了，花錢請人來處理也行，但是他們沒有從事該行業的熱情，只是為了賺錢而已。
我認為一份事業要成功，你一定要有熱情，有熱情你才能堅持，才會不斷吸收行業新知，觀察市場走向，自我修正自我成長，從什麼都不懂的菜鳥慢慢的也能變成行家，景氣好時可以抓準時機一飛沖天，景氣差時能夠耐心蟄伏累積實力。但大部份開店創業的人只是為了錢而已，一旦獲利不如預期就想轉換跑道，什麼行業熱門就做什麼，撈一票就走的心態也許可以賺個一兩次，但人生不會總是都贏的。
我敢打賭如果阿德去租一台夾娃娃機當台主，一個月的獲利會比君梅一間店還多。
不過這種行業賺再多錢也沒什麼好得意的，夾娃娃機店因為競爭激烈，為求利潤連活體生命都開始出現了，夾活蝦活蟹烏龜兔子已經不是新聞，當然這是違法的，只是我看著一項單純的娛樂，從小孩子的遊戲變成不尊重生命的賭博，最後，會不會變成泯滅人性的商業模式呢？
讓我們繼續看下去。
是運氣不好嗎？我覺得不是。回想他們所做的投資，沒有太多的技術難度或專業知識，覺得有錢就可以開店，所以我們常常會聽到，不懂廚藝的人卻開餐廳；沒有飯店經營概念的人在開民宿；基礎的會計知識都不懂的人，開公司後連傳票都不知道把賬務搞得一團亂……沒有專業也就算了，花錢請人來處理也行，但是他們沒有從事該行業的熱情，只是為了賺錢而已。
我認為一份事業要成功，你一定要有熱情，有熱情你才能堅持，才會不斷吸收行業新知，觀察市場走向，自我修正自我成長，從什麼都不懂的菜鳥慢慢的也能變成行家，景氣好時可以抓準時機一飛沖天，景氣差時能夠耐心蟄伏累積實力。但大部份開店創業的人只是為了錢而已，一旦獲利不如預期就想轉換跑道，什麼行業熱門就做什麼，撈一票就走的心態也許可以賺個一兩次，但人生不會總是都贏的。
我敢打賭如果阿德去租一台夾娃娃機當台主，一個月的獲利會比君梅一間店還多。
不過這種行業賺再多錢也沒什麼好得意的，夾娃娃機店因為競爭激烈，為求利潤連活體生命都開始出現了，夾活蝦活蟹烏龜兔子已經不是新聞，當然這是違法的，只是我看著一項單純的娛樂，從小孩子的遊戲變成不尊重生命的賭博，最後，會不會變成泯滅人性的商業模式呢？
讓我們繼續看下去。
註：台灣財政部統計資料 2016 年夾娃娃機店是 920 家，到了 2017 年膨脹成 2037 家。目前新聞報導都偏重在場主、台主和夾客的獲利手段，可是我實在很好奇，最上游的電子遊戲機製造商台灣只有固定幾家而已，連硬體製造都需委外代工，他們是如何在一年內出貨幾十萬台？整個產業鏈是如何運作？中國及東南亞廠商涉入多深？為何金冠產品會突然變成夾娃娃機產業的硬通貨？實在值得好好挖掘一番啊。
12 月 6 日補註：目前（2018）台灣的娃娃機公司數達 3353 家，總店數超過一萬家，比 7-11 超商的總門市還多，整體從業人數達 10 萬人，當中包含店主、個別機台經營者、及機台供應鏈。滿坑滿谷的娃娃機，逼著央行必須要狂鑄 10 元硬幣來因應。央行將明年 10 元硬幣的發行量預算數編為 22 億枚，足足比今年的 19.3 億枚高出近 14 %。（這些從業者的稅金大部份都難以課徵，卻要多編預算去應付他們的需求，全民買單 =.=）
訂閱：
文章 (Atom)